„Es geht um gesellschaftsrelevante Inhalte“
Intendant Olaf Kröck über die diesjährigen Ruhrfestspiele – Premiere 04/22
trailer: Erst kommt der Krieg, dann die Moral. Die Shareholder von Hentschel und Sohn haben wieder Oberwasser. Haltung und Hoffnung haben versagt, oder?
Olaf Kröck: Nein, Haltung und Hoffnung haben nicht versagt. Sie locken mich in eine rhetorische Falle. Sie haben Recht, dass wir heute wieder in Kriegsrhetorik denken und zum Teil sogar sprechen müssen. Wir müssen erschüttert feststellen, dass Haltung eben nicht nur heißt, dass man alles mit sich machen lässt. Wir haben ja offensichtlich gemerkt, dass das Friedensprojekt, das Europa ja auch bedeutet und das bei den Ruhrfestspielen mit dem Solidaritätsgedanken zutiefst einhergeht, dass das ein gefährdetes Gut ist, wenn ein Antidemokrat, eine Diktatur kommt und mit massivster militärischer Gewalt Unterdrückung an den Tag legt. Dann muss eine Demokratie auch Widerstand formulieren und dafür etwas opfern.
101 Produktionen und fast 300 Veranstaltungen – wer soll das eigentlich noch fassen und wer bestreitet die Weltpremiere?
Fassen tut das ein ganz breit aufgestelltes Publikum, das die Ruhrfestspiele treu begleitet. Wir haben am ersten Vorverkaufstag einen solchen Ansturm erlebt, der deutlich macht, dass Menschen unglaubliche Lust nach Kunst und Kultur haben – vor allem nach zwei Jahren der Pandemie. Sie sind hochneugierig und sie interessiert die Breite, sodass sie sich eben nicht nur auf prominente Highlights stürzen. Interessanterweise ist die Weltpremiere bei den Ruhrfestspielen eine Clownin aus Südamerika, die mit unglaublich liebevoller Weltsicht die Kunst des Clownseins endlich dahin zurückholt, wo sie hingehört, nämlich weg aus dem Bereich des Horrors, hin zum Bereich der Liebe und Wärme – und auch wieder zur Hoffnung.
Wenn wir die Historie der Ruhrfestspiele Revue passieren lassen, dann sind die Ruhrfestspiele heute – ich behaupte mal keck – ein Zehnspartenhaus. Warum hat sich das so entwickelt?
Zehn Sparten sind es nicht, es sind aber trotzdem viele. Das war schon ganz früh so, aber man hat das nicht so wahrgenommen. Das hat auch viel mit einer gesamtgesellschaftlichen Entwicklung zu tun. Wenn wir betrachten, wie man sich heute medial informiert – das ist sehr weit ausdifferenziert. Der Komplexität entspricht die Ausdifferenziertheit und das gilt auch für das Theater und die Theaterkunst. Die Ruhrfestspiele waren immer ein Festival, das sich an eine breite Öffentlichkeit gerichtet hat. Aber man kann sich nur an viele verschiedene gesellschaftliche Milieus richten, wenn man deren kulturelle Interessensgebiete auch wahrnimmt – wenn das aber eine Mischung ist, und unsere Mischung ist immer eine inhaltlich gedachte, dann geht es um politische, gesellschaftsrelevante Inhalte. Dem stehen das Kinder- und Jugendtheater, der Neue Zirkus, aber auch Teile des Schauspiels oder des Tanztheaters gar nicht im Wege.
Black Lives Matter – die Ruhrfestspiele zeigen auch ein Schwarzes Literaturfestival. Ist das noch Avantgarde bzw. noch keine Normalität?
Es ist noch überhaupt keine Normalität und ich halte es für zwingend notwendig, dass große Kulturveranstalter und Kunstfestivals sich diesen Themenkomplexen massiv und offensiv öffnen. Hier an dieser Stelle sehen wir offenkundig: Ich bin ein weißer Mann, ich kann gar nicht beglaubigt in dem Bereich kuratieren. Wir haben mit Sharon Dodua Otoo eine versierte, großartige Partnerin gefunden, mit der wir eine gemeinsame Sprache sprechen und die schnell verstanden hat, was unsere, ich sage mal Sehnsüchte sind – die Offenheit, die die Ruhrfestspiele immer schon formuliert haben und die wir noch etwas verstärkter formulieren wollen. Sie als Autorin, aber auch als Aktivistin für Schwarzsein in Deutschland hat diese Idee eingebracht, dieses Literaturfestival aufzuziehen, in dem es explizit um Schwarze, mehrheitlich noch nicht veröffentlichte Autorinnen und Autoren geht, denen ein Forum gegeben wird. Ein Forum – und gleichzeitig ein Nachdenken darüber: Was heißt das eigentlich, als Schwarzer in Deutschland in Deutsch zu schreiben?
Ruhrfestspiele 2022 | 1. Mai bis 12. Juni 2022 | Recklinghausen | 02361 921 80
Hat Ihnen dieser Beitrag gefallen? Als unabhängiges und kostenloses Medium sind wir auf die Unterstützung unserer Leserinnen und Leser angewiesen. Wenn Sie uns und unsere Arbeit finanziell mit einem freiwilligen Betrag unterstützen möchten, dann erfahren Sie über den nebenstehenden Button mehr.
 von nrw-theater-in-nrw999.jpg)
Internationale Vernetzung
Olaf Kröck verlängert Vertrag bei den Ruhrfestspielen – Theater in NRW 10/22
 von tr-auftritt999.jpg)
Die im Dunklen sieht man nicht
„Dreigroschenoper“ im Rahmen der Ruhrfestspiele – Auftritt 07/22
 von nrw-theater999.jpg)
Keine Berührungsängste
Ivo van Hove leitet ab 2024 die Ruhrtriennale – Theater in NRW 06/22
Wenn Rennlärm die Dialoge übertönt
René Polleschs „Goodyear“ bei den Ruhrfestspielen – Auftritt 07/21
Mit Juliane Werding im Rettungswagen
Denis Scheck im Gespräch mit Joachim Meyerhoff – Festival 06/21
„Wir eilen nicht voraus und bringen uns zum Verschwinden“
Intendant Olaf Kröck über die Ruhrfestspiele 2021 – Premiere 04/21
Draußen im Sommer oder Plan B
75. Ruhrfestspiele 2021 – Festival 04/21
„Gut, wenn man auch mal über Liebe spricht“
Leiterin Annette Dabs zur Absage der Fidena und den Grand Prix d‘Amour – Premiere 05/20
„Theater kann gefährlich sein“
Intendant Olaf Kröck über die Ruhrfestspiele – Premiere 03/20
Blick auf die Biographien
Programmvorstellung der Ruhrfestspiele – Festival 01/20
Berichten von der Richtung
Peter Brook bei den Ruhrfestspielen – Theater Ruhr 06/19
Der präparierte Ton im Festspielhaus
„Hüller trifft Hauschka“ bei den Ruhrfestspielen 2019 – das Besondere 05/19
„Jede Person hat zwei Rollen“
Friederike Heller über „Das Tierreich“ an den Bochumer Kammerspielen – Premiere 03/23
„Bedürfnis nach Wiedergutmachung“
Aisha Abo Mostafa über „Aus dem Nichts“ am Theater Essen – Premiere 02/23
„Der Gegenpol zum Wunsch nach Unsterblichkeit“
Ulrich Greb über „#vergissmeinnicht“ am Schlosstheater Moers – Premiere 01/23
„Geld ist genau das Problem in diesem Bereich“
Maike Bouschen über „Zwei Herren von Real Madrid“ am Theater Oberhausen – Premiere 12/22
„Es geht um eine intergenerationelle Amnesie“
Vincent Rietveld über „Bus nach Dachau“ am Schauspielhaus Bochum – Premiere 11/22
„Was ist das eigentlich, was wir Humanismus nennen?“
Kathrin Mädler bringt „Kissyface“ erstmalig auf die Bühne – Premiere 10/22
„Die Urwut ist ein Motor des Menschen“
Jessica Weisskirchen über ihre Inszenierung des „Woyzeck“ – Premiere 09/22
„Fabulieren, was möglich sein könnte“
Anne Mahlow über das Dortmunder Favoriten Festival – Premiere 08/22
„Die müssen unser Zusammenleben noch 70 Jahre lang ertragen“
Anne Britting über die Junge Triennale – Premiere 07/22
„Viele Leute sind froh, dass sie in Bochum sind“
Liesbeth Coltof über „Hoffen und Sehnen“ – Premiere 06/22
„Wir haben viel ausprobiert in den zwei Jahren“
Haiko Pfost über das Impulse Theater Festival 2022 – Premiere 06/22
„Alle haben recht und gleichzeitig keiner“
Julia Wissert über „Kinderkriegen 4.0“ am Schauspielhaus Dortmund – Premiere 03/22
„Der Spaß daran ist, dass es drunter und drüber geht“
Maja Delinić über „Ein Sommernachtstraum“ in Wuppertal – Premiere 02/22