„Wir befinden uns schon noch in einem narrativen Theaterstück“
„Container Love“, ein experimentelles Schauspiel der Theatergruppe glassbooth – Premiere 08/14
Ist das moderner Horror oder doch nur hermetisch abgeschlossenes Theater, in dem Dinge gemacht werden, die da draußen schon lange keinen mehr interessieren? In einem 90-minütigen Experiment wagen sich acht Insassen in die Gefangenschaft des ersten „Theatercontainers“ der Welt. Ein ganzer Abend unter Beobachtung kann sehr lang werden – da geht es schon Mal karg, düster und roh zu. Für Gefangene und Zuschauer jedoch bietet sich ein voyeuristisches Vergnügen, wenn die Stimme befiehlt, unter anderem einen Sack an die Wand zu nageln. Wie weit gehen wir, um unsere eigenen Niveaulinien zu unterschreiten? Hier werden Zombiefilme und Asylanten ebenso zusammengemixt, wie Pina Bausch und ein abgehalfterter Schlagersänger. „Container Love“ ist das erste selbstverfasste Stück von glassbooth und die mittlerweile neunte Produktion der Gruppe. trailer sprach mit Gründer und Regisseur Jens Dornheim.
trailer: Eine „Container Love“ – was ist das?
Jens Dornheim: „Container Love“ ist das erste selbst verfasste Stück von glassbooth, was sich lose an dem „Big Brother“-Container anlehnt, allerdings mit dem ursprünglichen Fernsehformat nicht mehr viel gemein hat.
Unter dem Motto: Ich sehe nichts, ich verstehe auch nichts?
Das wird hoffentlich erst während der Aufführung beantwortet, das Sehen und Verstehen.
Das wird also ein 90-minütiges Theater-Experiment?
Genau. Wir spielen in einem so genannten Theatercontainer. Wobei ich das ursprüngliche Konzept, das ich zur Förderung eingereicht hatte, etwas modifizieren musste. Das war ziemlich groß angelegt, aber die Höhe der Förderung ist nicht in der erhofften Menge erfolgt. Deshalb habe ich das Ganze etwas reduzieren müssen. Ich habe mich ein bisschen so gefühlt wie George Romero damals bei seinem Projekt „Day of the Dead“ (Zombie 2, USA 1985, Anm. der Red.). Da hatte er auch einen ziemlich hohen Etat beantragt und die haben ihm gesagt, wenn wir dir das finanzieren, musst du Kompromisse machen, was die Umsetzung angeht, du kannst das dann nicht so gewalttätig machen, wie du das vorhast. Er hat dann gesagt, nein, dann mache ich es lieber für die Hälfte des Geldes und so wie ich das will. Insofern spielt Romero auch in unserem Stück eine gewisse Rolle.
Wie weit muss man gehen, um die eigenen Niveaulinien dabei zu unterschreiten
(lacht) Das spielt natürlich ein bisschen auf den Fernseh-Container an. Wobei wir das im Theater auf verschiedenen Ebenen auch umdrehen. Der Zuschauer soll bei uns auch eingebunden werden.
Die Schauspieler sitzen also in einem Container?
Die Schauspieler sind in einem Container, genau. Und wir haben es in diesem Container mit den verschiedensten Bildern zu tun. Das heißt, es wird jetzt nicht stringent so sein, wie man es aus dem Fernsehen kennt, dass man einen Charakter hat, der von Anfang bis zum Ende derselbe bleibt. Im Unterschied zum Fernsehen, wo man für einen Zeitraum von vielleicht vier bis sechs Wochen jeden Tag einschaltet, haben wir nur einen Zeitraum von 90 Minuten zur Verfügung. Das könnte unter Umständen etwas langatmig für die Zuschauer werden, wenn das immer die gleichen Charaktere wären, die sich wohlmöglich in diesem Container auch noch selbst die ganze Zeit langweilen. Was in dem Fernsehvorbild ja der Fall ist.
Container und Darsteller – das riecht aber auch verdächtig nach Christoph Schlingensief?
Christoph Schlingensief ist natürlich auch bei uns mit an Bord, was die Textcollagen-Verwendung angeht. Aber auch Heiner Müller ist mit an Bord und ganz viele abseitige Sachen, die wir dann mischen. Selbst Baader-Meinhof ist dabei. Insgesamt ist es eine Textcollage aus Fremdtexten und eigenen Texten, zusammengemixt in verschiedenen Bildern, wo wir uns an Genres abarbeiten, die eher dem Theater zuzuordnen sind als dem Fernsehen.
Aber um „Big Brother“ ging es 2000, bei Schlingensief auch schon.
Aber das Schlingensief-Projekt an sich, „Ausländer raus“ hieß das in Österreich, das war ja eher eine Performance im Hinblick auf die damalige FPÖ-Regierung mit Haider. Das ist bei uns etwas anders gelagert. Wir befinden uns schon noch in einem narrativen Theaterstück.
Dortmund ist ohnehin nicht Wien...
Nein, Dortmund ist nicht Wien. Das ist wahr. Ich habe es sowieso nicht von vornherein auf diese Aufmerksamkeit angelegt, die Schlingensief damals im Visier hatte. Bei uns sollen auch bestimmte gesellschaftliche Dinge kritisiert werden, allerdings ist die Form eine komplett andere als bei Schlingensief.
Schließlich riecht es, ausgerechnet in Dortmund, auch nach Phillip Boa.
(lacht) Die erste Assoziation, die zumindest eine bestimmte Generation mit dem Titel hat, ist tatsächlich Phillip Boa, der ja in Dortmund geboren ist, das gebe ich gerne zu. Unser erster Arbeitstitel war „Der letzte Container“, aber „Container Love“ klingt erst mal schöner und vor allem soll dieser Titel auch Programm werden.
Und die Funktion des Zuschauers dabei? Nur ein Voyeur oder auch ein Entscheider?
Diese Frage lasse ich mal offen. Es werden auf jeden Fall unerwartete Sachen passieren.
„Container Love“ | R: Jens Dornheim | Fr 29.8.(P), Sa 30.8. 20 Uhr | Theater im Depot Dortmund | 0231 98 21 20
Hat Ihnen dieser Beitrag gefallen? Als unabhängiges und kostenloses Medium sind wir auf die Unterstützung unserer Leserinnen und Leser angewiesen. Wenn Sie uns und unsere Arbeit finanziell mit einem freiwilligen Betrag unterstützen möchten, dann erfahren Sie über den nebenstehenden Button mehr.
„Das Stück zur Stunde“
Jens Dornheim inszeniert in Dortmund „Der Reichsbürger“ – Premiere 11/20
Erschreckende Menschlichkeit
„Blutmond“ von artscenico performing arts in Dortmund – Bühne 09/20
Das Glück der Erwerbstätigkeit
Das 35. Theaterfestival Favoriten in Dortmund – Prolog 07/20
Aufm Arbeitsamt wird gesabbert
„Willems wilde Welt“ von theater glassbooth – Theater Ruhr 07/19
Pädagogisch wertvoll
„Shockheaded Peter“ im Theater im Depot – das Besondere 02/19
Monströse Macht Mettigel
„Die Räuber.Live“ in Dortmund – Theater Ruhr 02/19
Im Dreieck wird geschwindelt
„Der Weibsteufel“ in Dortmund und Essen – Theater Ruhr 12/18
„Wir mussten uns mit jeder Produktion neu erfinden“
Jens Dornheim und „Der Weibsteufel“ in Dortmund – Premiere 10/18
Das entzauberte Böse
Taboris „Mein Kampf“ in Dortmund – das Besondere 05/18
Deutschland mal zehn
„Deutschland Shorts“ bringt 10 Mini-Stücke im Depot und an der Rottstraße auf die Bühne – Theater 11/17
Hamlet in der Mausefalle
„Hamlet“-Parcours im Dortmunder Depot – Theater Ruhr 11/17
Die Einsamkeit wegtanzen
„Place to be: Shared“ am 5.3. im Theater im Depot, Dortmund – Bühne 03/17
„Zu uns gehört das Lernen von den Alten“
Intendant Olaf Kröck über die Ruhrfestspiele 2024 – Premiere 04/24
„Im Gefängnis sind alle gleich“
Regisseurin Katharina Birch über „Die Fledermaus“ an den Bochumer Kammerspielen – Premiere 03/24
„Es kommt zu Mutationen zwischen den Figuren“
Intendant Ulrich Greb inszeniert „Der Diener zweier Herren“ am Schlosstheater Moers – Premiere 02/24
„Die Geschichte wurde lange totgeschwiegen“
Ebru Tartıcı Borchers inszeniert „Serenade für Nadja“ am Theater Oberhausen – Premiere 01/24
„Der Mensch braucht Freiraum, um Sinnloses machen zu dürfen“
Rafael Sanchez über „Jeeps“ am Essener Grillo-Theater – Premiere 12/23
„Ich hoffe doch, dass wir alle überleben“
Regisseurin Linda Hecker über „Totalausfall“ am Schauspielhaus Bochum – Premiere 11/23
„Bei uns klebt sich keine:r fest“
Dramaturgin Sarah Israel über das Krefelder Tanzfestival Move! – Premiere 10/23
„Dass wir vor lauter Geldfetisch nicht mehr wissen, wo oben und unten ist“
Regisseur Kieran Joel über „Das Kapital: Das Musical“ am Theater Dortmund – Premiere 09/23
„Theater wieder als Ort einzigartiger Ereignisse etablieren“
Dramaturg Sven Schlötcke übertiefgreifendeVeränderungen am Mülheimer Theater an der Ruhr – Premiere 08/23
„Die Verbindung von proletarischer Kultur und Hiphop ist ziemlich stark“
Der Künstlerische Leiter Fabian Lasarzik über Renegades „Chromeschwarz“ – Premiere 07/23
„Das Theater muss sich komplexen Themen stellen“
Haiko Pfost über das Impulse Theaterfestival 2023 – Premiere 06/23
„Was heißt eigentlich Happy End heute?“
Alexander Vaassen inszeniert „How to date a feminist“ in Bochum – Premiere 05/23
„Ich bin nicht außer mir vor Wut, im Gegenteil“
Olaf Kröck über die Recklinghäuser Ruhrfestspiele und Theater in Kriegszeiten – Premiere 04/23