Braindead
Wortwahl 04/12
Der Mensch ist ein Psycho. Das ist die einzige Erklärung für all den Wahnsinn und Aberwitz, der uns auf diesem Planeten widerfährt respektive den wir während unserer irdischen Existenz selber abziehen. Ein jeder ein Pulverfass, dessen explosive Mischung bereits mit der Zeugung angerührt und kontinuierlich mit allerlei weiteren toxischen Zutaten versetzt wird – bis irgendein scheinbar noch so belangloser Funke eine biochemische Kettenreaktion auslöst und ein Höllenfeuer entfacht, bei dem sich jegliche Vernunft in Rauch auflöst.
So erscheint in Philippe Bessons pastellfarbenem Melodram „Venice Beach“ (dtv) zwar der Hollywood-Star James Bell als vermeintlich aktiv verantwortliche Feuerwalze, die über das wohlkonstruierte Leben eines bodenständigen Polizeiinspektors hinwegfegt. Doch der eigentliche Brandherd ist das in seinen gewissenhaft verfolgten Grundsätzen eingefrorene Phlegma des in sich gefangenen Ich-Erzählers. Sein selbstauferlegtes psychosoziales Normalitätsgelübde ist der nur allzu leicht entflammbare Nährboden, auf dem das verheerende Schicksal plötzlich brennt wie Zunder.
Wie diffizil und kleinteilig, komplex und hinterhältig sich diese ‚Veranlagung‘ gestaltet, dröselt Paul Harding in seiner poetischen, traumatisch mäandernden Introspektion eines Vater-Sohn-Verhältnisses in dem mit dem Pulitzer-Preis ausgezeichneten Roman „Tinkers“ (Luchterhand) auf. Mögen die titelgebenden fahrenden Händler und Kesselflicker auch als postmoderne Allegorie gedacht sein, so taugt ihr Leben in der Einsamkeit der Wälder, zwischen den Bedürfnissen der Kunden und dem die eigene zurechtgezimmerte Existenz verkörpernden Schoß der Familie auch als Sinnbild für die so unbewussten wie unbedachten intersubjektiven Wirkweisen. Welch giftige Mixtur Howard Crosby in seinem Stammhalter George Washington (!) angelegt hat, eröffnet sich diesem selbst auf dem Sterbebett nur in flüchtigen Einsichten.
Noch komplizierter wird dieser Erkenntnisprozess, wenn man sich ihm selbst aktiv zu nähern trachtet. Erscheint das Leben schon als schwer durchdringliche Dunstglocke, wächst das Selbst in unüberschaubare Größen- und Tiefenordnungen. Ein tiefschwarzer Pfuhl, auf dessen Grund sich über das Leben hinweg ein undefinierbares Gebräu angesammelt hat, dessen gefährliche Zusammensetzung sich erst dann offenbart, wenn der entscheidende Tropfen eine psychodramatische Explosion auslöst. In diesem Sinn erscheint die in Rückblenden konzipierte Montagetechnik in Lisa Kränzers fesselndem Debütroman „Export A“ (Verbrecher) als einzig plausible Annäherungsweise an die stofflose Realität des mutwilligen Selbstkonstrukts, das sich erst im Ereignis des Unvorhersehbaren kristallisiert.
So faszinierend wirklichkeitsnah sich die fragile Coming-of-Age-Story über eine Austauschschülerin zwischen Punk und injizierten Konventionen des Unbeschreiblichen annimmt, so überbordend neoromantisch verlegt George P. Pelecanos diese Problematik in eine heroische Fiktion. Mag sein heldenhafter Thriller über zwei griechischstämmige Ghetto-Kids aus dem Washington der 40er- und 50er-Jahre auch vordergründig unerbittlich auf Unterhaltung und Spannung getrimmte Belletristik sein, so lauert in ihrem „Big Blowdown“ (DuMont) doch der gleiche Wahnwitz, der die zwischen Emotionalität und Rationalität verlorenen Menschenseelen immer wieder scheitern lässt.
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