Schüsse aus der Reifrockhüfte
Sehenswert: Herbert Fritsch inszeniert „Emilia Galotti“ in Oberhausen – Theater Ruhr 11/11
Das Stück trägt an diesem Abend den falschen Titel. „Marinelli“ müsste Lessings Trauerspiel heißen, denn der intrigante Strafgefangene des Bösen ist der düstere Star des Abends. Wie Jürgen Sarkiss in schwarz-weißem Ganzkörperanzug mit gelbem Halstuch seinen Körper unter alle Verbalknuten biegt und trotzdem seinen Perückenkopf oben behält, wie seine Gesichtsmuskulatur sich in die verzerrtesten Fratzen hineinfrisst, seine Finger Lufttänze der Gespreiztheit ausführen und die Figur auf der messerscharfen Linie zwischen Lächerlichkeit und Menschenverachtung schlenzen lässt, das ist schon ein Schauspiel für sich. Herbert Fritsch inszeniert „Emilia Galotti“, das hat nach der viel gelobten „Nora“ seine Logik. Bricht die bürgerliche Frau hier aus dem Laufstall der Alltagslügen aus, so legt Lessing mit dem Mord des Vaters an seiner Tochter Emilia als Rettung vor feudalen Lüsten dafür die ideologische Spur. Wie in der „Nora“ ist auch hier Fritschs Frauenbild eher gewöhnungsbedürftig. Die weiß geschminkte Emilia mit blassroter Nase (Angela Falkenhan) ist eine Mischung aus Clown und Porzellanpuppe. Voller Faszination beobachtet sie ihre sich langsam in der Luft drehenden Hände. Ein auf sich selbst bezogenes Wesen ohne Bodenhaftung, dem die Heirat mit dem Grafen Appiani genauso gleichgültig ist wie dessen von Marinelli inszenierter Unfalltod oder seine anschließende Verfrachtung in die feudale Lustgrotte des Prinzen Gonzaga (Martin Hohner als weinerlich orgelndes, wutstampfendes Kind).
Fritsch macht kaum einen Unterschied zwischen Adels- und Bürgerbrut: In Anlehnung an Commedia dell’Arte, Stummfilm und Screwball Comedy werden die Münder wild aufgerissen, die Augen in den weiß geschminkten Gesichtern gerollt, die Körper in den knallbunten historischen Kostümen verdreht – und bürgerliche Hysterie wie feudale Geziertheit können gleichermaßen gemeint sein. Das schnurrt in seiner puppenhaften Adrettheit ab wie ein durchgeknalltes Theatermaschinchen und entgeht anfangs nicht der Gefahr selbstgenügsamen Virtuosentums. Ein Grundproblem von Fritschs Inszenierungskunst. Man schaut den unglaublich präzisen Schauspielern zu und fragt sich irgendwann: Kommt da noch was?
Es kommt noch was. Schon die an Mozartkompositionen angelehnten Einwürfe von Otto Beatus am Flügel, der neben zwei Frauenportraits einzigen Deko auf der Oberhausener Bühne, setzen einen wirkungsvollen Kontrapunkt. Die Brüchigkeit der überzüchteten Gräfin Orsina (Nora Buzalka) zwischen Tirilieren im Diskant und sarkastischen Schüssen aus der Reifrockhüfte bereiten dann den Showdown vor. Torsten Bauer als Vater Odoardo laviert sonor zwischen Unterwerfung und Selbstbehauptung, um seine Tochter aus dem adeligen Sündenpfuhl zu retten, während Marinelli und der Prinz tief ins Fintenrepertoire greifen und schließlich den Pater Familias aggressiv herumschubsen, während Mozarts Requiem – gesungen vom Ensemble – das Geschehen untermalt. Der Zusammenprall von Pathos, grotesker Übersteigerung und Brutalität funktioniert derart perfekt, dass man sich in einem spannenden Krimi glaubt, der seine Leiche allerdings erst ganz am Ende vorzeigt. Sehenswert.
„Emilia Galotti“ | R: Herbert Fritsch | Theater Oberhausen | 6.11., 18 Uhr, 21.12. 19.30 Uhr | Karten: 0208 857 81 84
Augen können nicht denken
Ulrich Greb inszeniert mit „Todesstation“ in Moers einen LSD-Trip durch eine verwaschene Realität - Theater Ruhr 05/12
Blut der Geknechteten
„Der goldene Drache“ im Prinz-Regent-Theater - Theater Ruhr 05/12
Gespenster der Geschichte
Roberto Ciulli inszeniert Handkes „Immer noch Sturm“ - Theater Ruhr 05/12
Sympathy for the devil
„Meister und Margarita“ in Dortmund - Theater Ruhr 05/12
Herr Engels verschwindet
Kammeroper an der Wuppertaler Bühne - Theater Ruhr 05/12
Der Fuchs gewinnt immer
„Volpone“ im Bochumer Schauspielhaus - Theater Ruhr 05/12
Roboter im Sterbezimmer
„Richtig alt, so 45“ im Essener Grillo - Theater Ruhr 05/12
Spiel bis zum Tod
„Wer hat Angst …?“ im Bochumer Rottstr5 - Theater Ruhr 05/12
Die blutigen Ecken der Schachtel
H. Scharpff erarbeitet ein Theaterstück mit Borderlinern - Theater Ruhr 04/12
Ein Kranz für die Revolution
Das Ensemble „Glassbooth“ zeigt mit „Satansbraten“ einen ziemlich unbekannten Fassbinder - Theater Ruhr 04/12
Bügeleisen qualmt
„Tag des Zorns“ im Bochumer Rottstr 5 - Theater Ruhr 04/12
Humor ohne Grenzen
„Eine Enthandung in Spokane“ in Bochum - Theater Ruhr 04/12
Bonjour Tristesse
„Club in der Psychiatrie“ in Bochum - Theater Ruhr 04/12
Banditen im Neonwald
„Die Räuber“ im Bochumer Schauspielhaus - Theater Ruhr 04/12
Nur die Tänzer haben Biss
„Im weißen Rössl“ im MIR - Theater Ruhr 04/12
Jugend war noch nie einfach
„Frühlings Erwachen“ in Oberhausen - Theater Ruhr 04/12
„Kein Plan“ – eine physische und psychische Reise
Duisburger Akzente entdeckt und gestaltet Räume
Aufbruchstimmung
Bis zum 16.3. gastieren Theaterensembles aus ganz Deutschland in Duisburg - Theater Ruhr 03/12
Rappen bis der Arzt kommt
Der „Elefant im Raum“ in Moers – Theater Ruhr 03/12
Schick im Kaspertheater
„Bunbury“ in den Kammerspielen Bochum – Theater Ruhr 03/12
Onkel Bumba aus Kalumba
Comedian Harmonists singen in Hagen – Theater Ruhr 03/12
Ein ungleiches Paar
Antigone von Sophokles in Dortmund – Theater Ruhr 03/12
Das ungefüllte Loch im Hirn
Max Frischs „Graf Öderland“ in Essen – Theater Ruhr 03/12
Linke Nostalgie
„Tango“ im kleinen Wuppertaler Schauspielhaus – Theater Ruhr 03/12
Das extra scharfe Leben auf dem Grillrost
Martin Nimz inszeniert Werner Schwabs „Eskalation ordinär“ im herrlich frittösen Dortmunder Studio - Theater Ruhr 03/12
Occupy Chioggia
Nuran David Calis bearbeitet in Bochum Goldoni – Theater Ruhr 03/12
Befehlen und Gehorchen
„Es brennt“ im Theater an der Ruhr Mülheim - Theater Ruhr 02/12